Muitos antes dos atentados de 11 de setembro, as torres gêmeas do World Trade Center foram alvo de uma incursão igualmente cinematográfica: o “golpe” de Philippe Petit para realizar seu sonho de andar numa corda suspensa entre os dois prédios. Sem fazer uma menção sequer à tragédia de 2001, Homem Equilibrista se alimenta de um fascínio com a figura de Petit que parte sobretudo dos extensos registros que o próprio possui de seu passado. Filmagens e fotografias preenchem as narrativas verbais dos entrevistados conferindo uma vivacidade impressionante para o que poderia ser apenas relato e reconstituição dramática. Se Petit é uma obra de arte em si mesmo, ao desafiar as leis da Física e das instituições para, com seu corpo, realizar movimentos que denotam um olhar específico sobre o mundo e sobre a vida, suas inúmeras imagens de arquivo são o manancial autêntico para a ficção que aguardava para ser criada. E o que James Marsh elabora a partir deste material é um filme de tensão dramática impressionante, em que o suspense dá o tom de uma aventura que ignora os parâmetros sociais e os limites que o homem estabelece para sua espécie.

Por certo, o grande mérito de Homem Equilibrista está na montagem, capaz de reunir imagens de natureza absolutamente diversas num único todo uniforme profundamente cinematográfico. Seja pelo carisma do personagem transgressor em frente à câmera, seja pelo ritmo que imprime às ações, o filme demonstra um total domínio do potencial narrativo de suas imagens. James Marsh parece ter identificado na extraordinária figura de Petit o gênero de personagem que invade a tela e transcende julgamentos com a força de sua personalidade e de seu estar no mundo. Pois em nenhum momento o filme descamba para sua defesa, ou mesmo para ponderações sobre seus atos baseadas no contraponto entre depoimentos. Tampouco importam as conseqüências dos seus atos: as instâncias repressoras e os julgamentos limitadores estão à espreita a todo instante, mas verdadeiramente fora de campo. O que está de fato em jogo é a engenhosa concepção de um outro mundo dentro do nosso mundo, uma natureza à parte construída em imagens, que, embora documentais, não parecem originar-se na realidade, mas num universo mental, num delírio artístico compartilhado por testemunhas de fé.

Tatiana Monassa