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O Festival do Reencontro viveu um momento especial quando se projetou o filme Santa Sangre, de Alejandro Jodorowsky. Vivia-se, pela primeira vez, a experiência de conhecer um filme de alguém que abandonou o Chile aos 24 anos e que em sua longa ausência de quase quatro décadas se tornou um nome no meio artístico internacional, fazendo pantomima, romances, teatro, cinema, roteiros para HQs. Em todos esse anos, viveu no México, Estados Unidos e França, integrou com o dramaturgo e escritor espanhol Fernando Arrabal e o desenhista francês Roland Topor o célebre grupo Pânico, criador em diversos domínios de uma estética nostálgica do surrealismo sem ser exatamente surrealista, ao que não são alheios os seus filmes, como El Topo, A Montanha Sagrada e ao que se exibiu no Festival de Viña.

Qualificado por alguém como “fábula grotesca, terrível e poética”, o filme cativou em particular o público mais jovem, que acudiu massivamente a reconhecer esse artista que inclusive para os círculos mais informados aparecia instalado em um espaço mítico e quase de lenda.

Pode-se considerar Jodorowsky um cineasta chileno? Nos parece que não, por mais que alguns de seus entusiastas comentadores tenham acreditado descobrir reminiscências chilenas no olhar do cineasta. Ainda que não nos deixe surpreender que, apesar de sua longa ausência, a novela que trouxe para ser publicada entre nós, El Loro de Siete Lenguas, é, por onde quer que se olhe, uma história que não aparenta ser muito compreensível em outro país que não seja o Chile.

O que está fora de dúvida é que Jodorowsky é um artista notável, e em seus filmes – é o caso de Santa Sangre –, projeta-se sobre um mundo delirante, no qual, para além do horror e da loucura, se mostra, de verdade, uma proposta poética coerente e válida.

Jacqueline Mouesca

(publicado originalmente em Cine chileno: veinte años (1970-1990), Santiago: Ministerio de Educación, 1992, p.80. Traduzido do espanhol por Fabián Núñez.)